過，他覺得，劇本殺要成為一項大眾娛樂活動，還存在兩個問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費4～5個小時安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內容創作上來看，當玩家在嘗試50～80個劇本以后，能夠發現里面還是有套路可循，體驗感就會遞減。這也與小黑探平臺上觀察到的數據一致。唐沁表示，劇本殺復盤解析“從我們數據來看，用戶主要是往三、四線城市下沉，增長特別多。因為劇本殺是符合年輕人的一種線下社交娛樂方式，這需要年輕人多，第二他們還有閑、有錢。二、三線城市生活壓力沒那么大，年輕人就能有整塊的時間去玩、去社交”。也許，正如哲學家伯納德·蘇茨所說：“是游戲讓我們在無事可做的時候有事可做。因此，我們把游戲稱為‘消遣’，并把它們看作是對我們生活間隙的微不足道的填補物。但它們比這重要得多。它們是未來的線索。現在，對它們的認真培育也許是我們的救贖。”“劇本殺”是一時流行，還是成長為這樣值得“認真培育”的游戲，還有待時間觀察。（本文刊載于《三聯生活周刊》2021年33期。感謝編劇幫金金的幫助。）