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這些情緒正好與我們談戀愛時一見鐘情的身體反應相同，所以我們就會認為對方很有魅力，導致對當時在場的異性產(chǎn)生心動的感覺。究其本源，它是我們?nèi)祟惔竽X玩的一個騙局，是一個歪曲的認知反應，也可以說是一個BUG。我感覺這也是一個“移情”的過程，或者說是給情感宣泄的一個容器。角色就是容器，我們盡情體驗著不同的角色，在容器中熔煉、整合著自我，也了自我反思的能力。任何移情發(fā)生時，我們要叫上鉤，劇本殺復盤解析可以讓這個TA發(fā)生，然后再脫鉤看看，我怎么樣讓我不處在那個漩渦里面，不被裹挾著往前走。如果有一些替代性的體驗，有一些全新的，包括在心理劇里面，也可能讓大家有一些全新的體驗，在團體里面不同人處理處理人際關(guān)系。移情”其實是一個開始，而且是一個很美妙的開始，然后之后發(fā)生的所有的事情，如果朝一個正確的方向走，都是有治療性的效果。孫洪濤:劇本殺可以有效避免尷尬，因為大家都有事兒做。像你出去相親，多尷尬，倆人湊一起，你要碰著，不會說話的，或者話題終結(jié)者，就非常絕望。在活動里基本上不存在這問題，大家都有劇本，都有事情做不會尷尬，我覺得這個也是TA有效的一個地方。通過一兩場游戲，你可能不太容易了解到一個人所有的優(yōu)點，但是ta的缺點肯定是很容易暴露的。在密集的交流中，感受到彼此身上的種種細節(jié)——凝視和“crush”由此發(fā)生，這是一種愛情發(fā)生的關(guān)鍵條件。
線下展會成本高，發(fā)行方缺乏和店家交流平臺據(jù)了解，目前劇本殺行業(yè)自上而下形成了“IP授權(quán)方/劇本創(chuàng)作者—劇本發(fā)行方—線上游戲APP/線下實體店—玩家”為主軸的產(chǎn)業(yè)鏈。劇本創(chuàng)作者處于上游，目前來看，人群分散且創(chuàng)作出的劇本良莠不齊。濟南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，目前沒有固定的平臺招募劇本創(chuàng)作者，一般都是通過“58同城”等平臺或者一些網(wǎng)上求職信息來招募創(chuàng)作者。“低質(zhì)量的劇本確實存在劇本殺復盤解析，包括一些電影、小說、電視劇等，都會有。作為一種小眾文化，起初為了吸引玩家，可能會多少涉及‘擦邊球’、渲染暴力等情節(jié)。”濟南劇光燈工作室的工作人員介紹，“但總體上現(xiàn)在劇本環(huán)境是越來越好的，大家都在提高劇本的質(zhì)量。”中游的劇本殺發(fā)行方是產(chǎn)業(yè)的重要紐帶。“我們作為一個橋梁，將作者的思想、劇本的創(chuàng)意與店家、玩家相對接。”該工作人員說。在劇本的創(chuàng)作過程中，發(fā)行方和作者也會進行互動。“雙方及時溝通、交流和討論，才能做出比較好的作品。”該工作人員介紹，有的發(fā)行方也會采取買斷的方式，然后自己修改劇本。濟南劇光燈工作室的工作人員表示，目前，店家和發(fā)行方缺少直接交流的優(yōu)質(zhì)平臺，可能也是未來劇本殺的一個發(fā)展方向。“有一些發(fā)行方，會通過線上的抖音、小紅書等平臺，以及線下的劇本殺展會等跟店家交流，進行銷售。”
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