近兩年，“劇本殺”開始風靡全國。由此，也帶來一整條內容相關產業鏈的發展，從作者、監制、主持人、店家到發行公司及印刷廠，劇本殺復盤答案“在西安，有一些印刷廠專門接劇本印刷制作的單子。”無論“劇本殺”的形式如何變幻，關鍵的一環是劇本里的故事，而創作故事的人，則顯得尤為重要。我們采訪了四位劇本殺創作者，他們中有的是獨立作者，有的一邊開密室一邊寫劇本，也有人是“兼職”，除了寫劇本之外，還是搖滾樂隊主唱，所在的城市也不同，上海、成都、貴陽和西安，幾乎涵蓋了劇本殺分布的各類大中型都市。在這個時代，講故事逐漸成為一種遙遠的過去，一種失傳的手藝。如今，它在劇本殺創作者的筆下再次生動起來。劇本殺圈子里，有一個口號叫“重新經歷你的第二次人生”，這似乎指明了劇本殺的本質，其實在于創造另一個時空，人們在其中扮演不同的角色，開動腦力，宣泄情緒，它讓人們再次從現實生活中抽離出來，感受另一種激情澎湃的瞬間。那么，這些創造劇本殺故事的人如何度過自己的生活，那些故事里的靈光乍現與機巧又是如何設置，以致于讓人們在徹夜游玩的黎明時分，迎著早晨稀薄的霧氣，重新返回現實生活。

這是一個內容場景，場景反哺內容的模型。劇本殺并不是靠著單獨線下開店邏輯和年輕人社交需要而成為爆款品類，它之所以能夠超越之前的諸多桌游，正是因為劇本殺生態具備了多層次的內容價值。從微觀上說，一個完整優質的劇本殺游戲，就是一個完整優質的內容場，劇本、DM、服化道、沉浸式裝置，甚至每一個玩家在其中的自我演繹與發揮，都是構成這個小型內容場的內容元素。 在劇本殺成為有著某種統一性的線下娛樂業的過程之中，內容發揮著決定性作用。社交不再是一種消遣的目標，而成為一種內容的延伸。首先，在芒果 TV 爆款綜藝的催化之下，分散的劇本殺行業不再只是一個個高度分散的小店，而初次出現了集中性的內容入口，推動著大規模年輕人進入這個游戲之中； 其次，當內容加速介入到年輕人的消費決策之后，劇本殺自身的內容性又支持諸多自拍、測評、體驗等種草類內容的傳播，小紅書等內容社區在其中發揮了鏈接性作用。劇本殺之所以有可能成為一個持續性行業，也正是因為由此而體現的內容多層次，為諸多內容和內容從業者提供了接口、衍生和場景。劇本殺復盤答案 從大型內容公司的優質 IP，到在線視頻平臺的大體量綜藝，再到小型內容生產者、個體影視編劇，作為一種線下內容表現形式，劇本殺似乎都提供了各自的存在方式。相應地動作正在密集展開，在過去的幾個月之中，和劇本殺有關的綜藝系列、文旅項目、IP授權，以及造富神話，成為內容行業一個個熱鬧話題。 樂觀如雕爺者，已經認為劇本殺的市場價值可以遠超電影市場。在采訪之中，我們接觸到的很多年輕劇本殺店經營者，正是在這樣的樂觀論調之中建起了一家家嶄新的劇本殺店，交流下來又讓人不禁憂心忡忡。理論并不等于實際。 劇本殺的未來屬于誰，還是一個需要長期實踐的問題——內容的生意不是標準的規模化生意，內容進入消費也不僅是銷售周邊和 IP 衍生。在這一篇特寫之中，我們優先還原和討論的是，劇本興起的背后的內容驅動是什么，以及劇本殺可以為內容提供哪些機會。 2015 年前后，在《Panda Kill》和《飯局的誘惑》等綜藝帶動下，狼人殺桌游曾短暫出圈，相關創業項目獲得過資本青睞。作為一款博弈類游戲，狼人殺不具備故事性和內容延展，個體玩家的表現不穩定且差異極大，簡單的卡牌配置使得相熟的玩家甚至不需要專門去線下店。 劇本殺的內容則更為完整和豐富，相當于一個小型的內容場。這是劇本殺與此前桌游的關鍵不同。從選擇劇本、揣摩人物到開始推理，劇本殺時長通常在 4 到 6 個小時。 基于精心設計的游戲背景與故事情節，劇本殺要求玩家在角色扮演的基礎上，按照劇本設定以及線索導向，通過相互合作、相互觀察進行邏輯推理，找出游戲中的兇手。劇本殺的靈魂是劇本。專屬于每個角色的人物設計，在給予玩家個人發揮空間的同時，保證了固定的整體故事結構。 在狼人殺中，玩家時常面臨無話可說卻又不得不發言的窘境，而劇本的存在，降低了劇本殺的發言門檻。劇本殺的劇本大體分為盒裝本、城市限定本以及本三類。 普通盒裝本的價格在幾百元區間，由于劇本殺市場需求過大，當前大都陷入到了過分雷同的瓶頸。據劇本殺資深玩家小麗透露，「在玩了超過 100 個劇本以后，我現在玩普通盒裝本都能猜到后面的內容。」「城市限定本、本等優質劇本才是一家劇本殺門店生死存亡的關鍵。」編劇賀北辰告訴《三聲》。 「市面上仍缺乏優質的劇本。」在參加劇本殺展會選本時，參會者會為了一部城市限定本爭得不可開交。由于劇本殺解謎的特性，很多劇本一生只能玩一次，因此劇本屬于「一次性消耗品」。這也為擁有優質劇本生產能力的編劇提供了劇本殺入局點。 賀北辰告訴《三聲》，自己目前創作一部劇本殺能收入 30 萬元，一些頭部作者甚至能達到百萬。由于劇本殺 TO C 的特性，精簡了平臺審核流程，編劇能夠直接與消費者完成對接，更有利于優質內容的產出。 「對創作者來說，內容永遠是面向觀眾的。」內容自身具備延展性。目前，劇本殺已經由早期的推理、懸疑主題，發展出了更廣泛的劇本類型。既有偏情感向、故事性的情感本，也有為聚會助興的喝酒本。一位線下劇本殺店負責人介紹，在玩某些代入感較強的情感本時，一位玩家到甚至會哭得不能自己。

對此，南都灣財社記者了解到，中娛協已經組建會員企業對其旗下劇本進行企業自審和專家復審。參與復審的八一電影制片廠原文學策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者，她認為劇本娛樂作品應當自審和外部審查相結合，并把評審的具體標準條款進行公開，“可以在修改和碰撞中形成作者和監管的良性互動，促進自審效率，增加原創劇本的通過率，減少審查消耗的時間和經濟成本，在以后的創作中間接引導作者規范創作。” 在具體審核中，原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者，目前接受復審的劇本娛樂作品的問題主要集中在歷史史實錯誤、對血腥暴力場景的描述過于細致、過多應用網絡用語等。劇本殺復盤答案 張東向南都灣財社記者舉例稱，從她審核的劇本內容來看，目前的主要問題在于創作者往往因缺乏對某些專業知識的掌握，造成對歷史史實、人物職位等方面的用詞混亂和錯誤，還有一些作品創作思路不夠嚴謹，在邏輯上難以自圓其說等方面。在自審和專家復審的基礎上，中娛協也正在推動行業標準的建立。 孔明透露，中娛協作為全國文化娛樂標準化技術委員會承擔單位，在標準化管理委員會、文化和旅游部支持和指導下，已經正式完成了娛標委組建工作，相關領域的委員都已就位，“我們也將快速推動劇本娛樂行業標準化體系建設工作。這項工作的開展要兼顧和務實的原則，要具有前瞻性，并解決實際問題。 我們中短期的工作將集中在劇本娛樂領域標準化體系研究，并對應部委政策制定經營場所服務規范、內容自律規范、未成年人保護規范、消防規范、重點崗位人員行為規范等內容。”未成年保護也是《征求意見稿》中的重要組成部分：劇本娛樂經營單位使用的劇本腳本應當設置適齡提示，標明適齡范圍；設置的場景不適宜未成年人的，應當在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進入。 除法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營活動不得向未成年人提供。今年315國際消費者維權日，南方都市報聚焦劇本娛樂內容合規發布問卷調查。面向劇本娛樂玩家的調查顯示，在體驗過劇本娛樂的受訪者中，有50%的玩家表示，遇到過未成年人玩家。但不容忽視的是，只有2%的劇本娛樂玩家被核實過是否成年，其余的絕大多數玩家從未經歷過被店家核實年齡的情況。 對于設置適齡提示，張東告訴南都灣財社記者，我國的影視作品目前還沒有實現年齡分級，在沒有影視分級制的情況下，劇本娛樂作品可以參考《青少年保護法》以及社會約定俗成的內容。中國傳媒大學戲劇影視學院教師王婧提出了她對年齡分級的看法，“經營場所可以按統計局的標準，將消費者劃分為14歲以下的兒童段，和14-18歲的少年段，以及18歲以上的成年段。 14歲以下的兒童段，在參與劇本娛樂項目時需要在家長等成年人的陪同下體驗，14-18歲的少年段則可以在《征求意見稿》中所規定的時間段，在工作人員的指導和看護下，消費通過審查適合青少年的劇本娛樂項目。” 盡管未成年保護是《征求意見稿》中重要組成部分，但接受采訪的劇本娛樂企業都向南都記者反饋稱，實際經營的線下門店極少有未成年消費者。 實景劇本娛樂品牌NINES推理館的經營主體橙愿文化告訴南都灣財社記者，玩家預定產品時，旗下門店會初步核對玩家年齡，以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強調；門店內根據《征求意見稿》要求，在顯眼處設置未成年禁入提醒，根據行業專家對于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。

麒麟告訴《財經天下》周刊，為了吸引客戶，不少店家還推出了9.9元、19.9元的促銷體驗活動，但后續卻不能提供好服務，導致拼局的玩家體驗不好，客流量非但未能增加，反而減少了。“很多新客次來體驗就不好，這不僅讓門店難以招攬回頭客，也影響了其他店的生意。”打算關掉門店的王豐也告訴《財經天下》周刊，從去年下半年7月起，北京地區的線下門店劇本殺驟增，由原本的一百多家增長到超過500家。新店遍地開花，他們這種老店們為了留住客人，不斷采買新本，進行促銷活動，成本增加了，賺的卻越來越少。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色劇本殺門店，早已不是輕松就能賺錢的生意。“很多朋友向我都咨詢過開劇本殺店的事情，通常我都會勸他們想清楚。”麒麟說。劇本殺，顧名思義，“劇本”是其中的靈魂。好的劇本決定了玩家的游戲體驗，對于多數玩家而言，他們也并不愿意重復玩過的劇本。劇本殺線下門店從根本上來說，賣的是“服務”與“體驗感”。因此，手上擁有的劇本質量和數量，就是一家門店能否生存下去的核心因素。