PLIN遇到過一群新手玩家，是在軟件上看到一個(gè)高評(píng)分的劇本然后專門來玩的。但是那是一個(gè)硬核的推理本，不太適合新手玩家，所以大家的游戲體驗(yàn)很差。其實(shí)關(guān)于劇本的難度還有類型，都是有分類的。大家根據(jù)實(shí)際情況來選擇，才能獲得的游戲體驗(yàn)。像我們學(xué)習(xí)的時(shí)候，也是一級(jí)一級(jí)地往上學(xué)，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色所以新手玩家們?cè)谶€不熟悉劇本的流程時(shí)，還是聽從主持人的建議，從新手本開始。網(wǎng)絡(luò)上的劇本點(diǎn)評(píng)，大多數(shù)出于一些已經(jīng)玩過很多本，并且對(duì)劇本已經(jīng)有所了解的玩家之手。他們的高評(píng)分，往往是面向玩本比較多、有一定推理能力的玩家。所以新手玩家在一開始玩本時(shí)，挑本、還有選擇角色，都可以聽從主持人的建議，畢竟他們對(duì)于劇本會(huì)更加熟悉。

上述問題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢(shì)，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大。“改編自真實(shí)事件”帶來的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》通過電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場(chǎng)景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場(chǎng)景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情。“以往在旅游景點(diǎn)，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場(chǎng)景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來，將劇本殺浸入生活場(chǎng)景，對(duì)景區(qū)來說，降低了獲客成本，對(duì)游客來說，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂趣也會(huì)上升。

此次參投劇本殺平臺(tái)小黑探的金沙江創(chuàng)投，正是2018年7月線上劇本殺App我是謎的天使輪投資方。回看過去，2018年被稱為是劇本殺行業(yè)的“融資元年”，眾多資本紛紛下場(chǎng)，劇本殺App成了“香餑餑”。梳理我是謎的發(fā)展與融資情況可以發(fā)現(xiàn)，這款A(yù)pp風(fēng)頭一時(shí)無兩。2018年3月24日，我是謎小程序上線，上線首日涌入4700 多個(gè)用戶。6月完成APP公測(cè)，7月正式上線，2天內(nèi)沖到排行榜第9名，月活破萬(wàn)。9月份，我是謎官宣為熱門綜藝《明星大偵探》第四季官方指定社交推理App，又收獲一大波新流量，DAU接近10萬(wàn)，月活近45萬(wàn)劇本殺復(fù)盤解析。融資方面，我是謎在半年內(nèi)完成了三輪融資。2018年4月，新進(jìn)創(chuàng)投完成對(duì)我是謎首輪投資；同年7月，金沙江創(chuàng)投完成數(shù)百萬(wàn)元天使輪投資；同年11月，魔量資本完成數(shù)千萬(wàn)元Pre-A輪融資。市場(chǎng)聞風(fēng)而動(dòng)，水漲船高。除我是謎以外，不少其他線上劇本殺App也在2018年完成了天使輪融資。2018年4月份，戲多多獲得由險(xiǎn)峰長(zhǎng)青投資的數(shù)百萬(wàn)天使輪融資；同年5月，“戲精大偵探”獲得由經(jīng)緯中國(guó)投資的數(shù)百萬(wàn)元天使輪融資；10月，百變大偵探完成數(shù)百萬(wàn)元天使輪融資。受2020年疫情影響，線下實(shí)體劇本殺店暫停營(yíng)業(yè)，生存艱難，而線上App迎來第二次“井噴式”發(fā)展。 大年初一，我是謎App因訪問人數(shù)暴增、系統(tǒng)崩潰登上微博熱搜，次日我是謎團(tuán)隊(duì)新增5臺(tái)服務(wù)器，但一小時(shí)不到系統(tǒng)再次預(yù)警。在這之后，我是謎又增加了20%的用戶。線上劇本殺嘗到了流量爆發(fā)的甜頭，也迅速迎來業(yè)內(nèi)對(duì)其商業(yè)模式的質(zhì)疑。首先是流量不穩(wěn)。根據(jù)七麥數(shù)據(jù)，在IOS應(yīng)用免費(fèi)排行榜排名中，我是謎在2020年1月28日達(dá)到第12名的峰值，之后便一路下滑，多數(shù)情況下維持在第600名到第900名之間。2021年春節(jié)期間App排名再度達(dá)至高峰，但也僅為第184名，難續(xù)輝煌。

可以說，劇本殺以自己獨(dú)特的兼容姿態(tài)，打破了博物館等文化場(chǎng)所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國(guó)備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應(yīng)用場(chǎng)景。同樣，「劇本殺+景區(qū)」非常有利于盤活現(xiàn)有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯(lián)動(dòng)，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國(guó)以城市人文為題材，與景區(qū)IP場(chǎng)景融合的大型實(shí)景RPG真人劇場(chǎng)游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國(guó)文化、金沙文化等知名文化地標(biāo)，也在劇本殺的體驗(yàn)過程中盡數(shù)體現(xiàn)。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個(gè)大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯(cuò)率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應(yīng)付它的脾氣。如何把持住書店內(nèi)閱讀區(qū)和娛樂區(qū)的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經(jīng)的考驗(yàn)。書店獨(dú)立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質(zhì)也是難解決的問題：若因?yàn)橥婕覕_亂閱讀者的清凈，書店本體則會(huì)被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號(hào)游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗(yàn)者表示，大量玩家涌入，NPC和任務(wù)設(shè)置過于分散任務(wù)的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識(shí)淡薄，劇情走向影響因素過多；場(chǎng)景大運(yùn)動(dòng)量大，但食物和軟飲提供不足……這些細(xì)枝末節(jié)，稍不留神便成為勸退玩家的致命點(diǎn)。 而劇本殺與更大的文旅場(chǎng)景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實(shí)景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培，都是「宴請(qǐng)賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時(shí)代，迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗(yàn)館為活動(dòng)中心的 2.0 時(shí)代，再到現(xiàn)在以沉浸式實(shí)景演藝為代表的 3.0 時(shí)代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業(yè)者提出了更高的要求：一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場(chǎng)景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會(huì)讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場(chǎng)館新的社交場(chǎng)景，相聚一堂卻互不相識(shí)的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊(duì)、解密互動(dòng)設(shè)計(jì)以及粉絲社群運(yùn)營(yíng)上有所創(chuàng)新。劇本殺復(fù)盤答案 三是多元化體驗(yàn)的高級(jí)追求。劇本殺與場(chǎng)館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點(diǎn)，充分?jǐn)U展體驗(yàn)元素成為劇本殺從業(yè)者新的風(fēng)向標(biāo)。 實(shí)景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗(yàn)，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性，橫向擴(kuò)展劇本項(xiàng)目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗(yàn)的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場(chǎng)景內(nèi)長(zhǎng)期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場(chǎng)景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容，調(diào)動(dòng)更多的元素去營(yíng)造宏大而完整的沉浸式場(chǎng)景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細(xì)的服務(wù)流程、長(zhǎng)久地投入和經(jīng)營(yíng)等「軟服務(wù)」層面。 當(dāng)然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時(shí)，要注意避免「重建設(shè)、輕運(yùn)營(yíng)」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會(huì)頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。