“門店端的工業化和標準化程度較低，可復制性弱，目前還無法通過連鎖和特許經營模式快速擴張，短期內仍處于分散狀態，尚未形成頭部。加之運作模式很重，租金、人力和運營成本高，需要大筆現金支出和較強的資金實力，玩家對服務體驗的要求也很高。這也是資本現在不進入的原因。”陳鵬說。投資機構對線下劇本殺還存在著其他的疑慮。那就是劇本殺門店還十分依賴行業上游的發行方和創意研發方，話語權較低。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色沒有內容創業的入口，線下門店僅僅就是一個提供游戲場景的“二房東”。前述業內人士表示，“目前劇本殺行業缺的是優質的內容，更完善的人才體系尤其是管理人才梯隊，以及更的行業協會、更沉浸式的服務內核。在這些行業基礎尚未完善的前提下，如果單純謀求資本，以快速擴大盤子，花費的時間成本和額外經濟成本將會更高。”在他看來，門店瘋搶本和城市限定本，也反映了他們對自己的運營能力和營銷能力的高度不自信。他認為，劇本殺流量的來源不僅是獨享的內容，也包括良好的服務體驗，包括門店將相同內容展現得更好的能力、提供更沉浸式的場景，以及對作品的深刻洞察。這也是商家的核心競爭力之一。

對此，南都灣財社記者了解到，中娛協已經組建會員企業對其旗下劇本進行企業自審和專家復審。參與復審的八一電影制片廠原文學策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者，她認為劇本娛樂作品應當自審和外部審查相結合，并把評審的具體標準條款進行公開，“可以在修改和碰撞中形成作者和監管的良性互動，促進自審效率，增加原創劇本的通過率，減少審查消耗的時間和經濟成本，在以后的創作中間接引導作者規范創作。” 在具體審核中，原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者，目前接受復審的劇本娛樂作品的問題主要集中在歷史史實錯誤、對血腥暴力場景的描述過于細致、過多應用網絡用語等。劇本殺復盤答案 張東向南都灣財社記者舉例稱，從她審核的劇本內容來看，目前的主要問題在于創作者往往因缺乏對某些專業知識的掌握，造成對歷史史實、人物職位等方面的用詞混亂和錯誤，還有一些作品創作思路不夠嚴謹，在邏輯上難以自圓其說等方面。在自審和專家復審的基礎上，中娛協也正在推動行業標準的建立。 孔明透露，中娛協作為全國文化娛樂標準化技術委員會承擔單位，在標準化管理委員會、文化和旅游部支持和指導下，已經正式完成了娛標委組建工作，相關領域的委員都已就位，“我們也將快速推動劇本娛樂行業標準化體系建設工作。這項工作的開展要兼顧和務實的原則，要具有前瞻性，并解決實際問題。 我們中短期的工作將集中在劇本娛樂領域標準化體系研究，并對應部委政策制定經營場所服務規范、內容自律規范、未成年人保護規范、消防規范、重點崗位人員行為規范等內容。”未成年保護也是《征求意見稿》中的重要組成部分：劇本娛樂經營單位使用的劇本腳本應當設置適齡提示，標明適齡范圍；設置的場景不適宜未成年人的，應當在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進入。 除法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營活動不得向未成年人提供。今年315國際消費者維權日，南方都市報聚焦劇本娛樂內容合規發布問卷調查。面向劇本娛樂玩家的調查顯示，在體驗過劇本娛樂的受訪者中，有50%的玩家表示，遇到過未成年人玩家。但不容忽視的是，只有2%的劇本娛樂玩家被核實過是否成年，其余的絕大多數玩家從未經歷過被店家核實年齡的情況。 對于設置適齡提示，張東告訴南都灣財社記者，我國的影視作品目前還沒有實現年齡分級，在沒有影視分級制的情況下，劇本娛樂作品可以參考《青少年保護法》以及社會約定俗成的內容。中國傳媒大學戲劇影視學院教師王婧提出了她對年齡分級的看法，“經營場所可以按統計局的標準，將消費者劃分為14歲以下的兒童段，和14-18歲的少年段，以及18歲以上的成年段。 14歲以下的兒童段，在參與劇本娛樂項目時需要在家長等成年人的陪同下體驗，14-18歲的少年段則可以在《征求意見稿》中所規定的時間段，在工作人員的指導和看護下，消費通過審查適合青少年的劇本娛樂項目。” 盡管未成年保護是《征求意見稿》中重要組成部分，但接受采訪的劇本娛樂企業都向南都記者反饋稱，實際經營的線下門店極少有未成年消費者。 實景劇本娛樂品牌NINES推理館的經營主體橙愿文化告訴南都灣財社記者，玩家預定產品時，旗下門店會初步核對玩家年齡，以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強調；門店內根據《征求意見稿》要求，在顯眼處設置未成年禁入提醒，根據行業專家對于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。

小豪透露稱，今年春節之前，同事提議年會后玩劇本殺。由于他是新手，在游戲中頻頻遭到兩位“高玩”同事的抗推（即將好人投出局）。而當他提出異議時，對方卻表示小白就是要拿來“犧牲”的，直言小豪玩不起。隨后幾天，兩位“高玩”在單位還頻繁向別的同事抱怨小豪“游戲品”太差，讓他心里五味雜陳劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色。小豪坦言，盡管朋友們都說劇本殺好玩，但經歷過同事間的排擠之后，他決定退坑了，甚至對這類游戲產生了抵觸情緒。那么，劇本殺“高玩”鄙視鏈究竟是個別案例，還是普遍現象？懂懂筆記在網上搜索“劇本殺”、“高玩”等關鍵詞，的確看到有不少網友在社交平臺上抱怨“高玩”毀車，甚至對于所謂“高玩”玩家產生了抵觸情緒。據從事劇本殺DM工作已經三年的璐璐透露，高玩與小白的確天生就有巨大的“分歧”。目前線下劇本殺館“發車”后，無論是熟人車還是陌生車，都能經常見到“高玩”因不滿“小白”的游戲表現，從而引發結賬糾紛。“以前發上百車也見不到一次糾紛，現在十車吵一車。”于是，作為劇本殺DM，璐璐經常需要協調玩家之間的矛盾，避免“跳車”的發生，以免影響游戲體驗和場所的經營。

近日，上海市文旅局向社會公布了《上海市密室劇本殺內容備案管理規定（征求意見稿）》，上海成為全國將劇本殺納入備案管理的城市。近兩年來，線下劇本殺迅速在國內市場膨脹，成為當下年輕人新興的社交娛樂方式。 美團發布的數據顯示，預計2021年中國實體劇本殺市場規模將達154.2億元，消費者規模有望達941萬。劇本殺何以快速成為年輕人的“新寵”？多位受訪者向記者表示，通過玩劇本殺，可以體驗不一樣的人生、擴大交際圈。 但是，劇本殺行業亂象叢生，可能觸及法律的紅線。中國人民大學資訊學院副教授、資訊與社會發展研究中心研究員翁昌壽認為，劇本殺想要保持長久興盛，需要注重柔性監管。劇本殺，是一類真人角色扮演游戲。 游戲全程以劇本為核心，由DM（劇本殺主持人）引導。通常會有一名玩家在其他玩家不知道的情況下扮演兇手，玩家通過多輪搜證、討論、推理，終票選出兇手，并破解兇手的作案動機和作案手法，由DM公布真相。 劇本殺為何會在近兩年快速興盛？翁昌壽教授認為，劇本殺提供的是沉浸式的角色扮演。通過劇本，能夠體驗日常生活之外的“第二人生”，玩家可以在角色面具之下盡情表演，獲得情緒和壓力的釋放。按內容題材，市場上的劇本殺大體可以分為三大類：硬核推理本、歡樂本（機制本、陣營本）和情感沉浸本。 22歲的商務專員小佳介紹，自己平時就很喜歡看推理類小說，覺得推理本很有趣，情感本則可以讓她體驗不同的人生。“相對于角色扮演類的網絡游戲，線下劇本殺店提供的是真人的在場互動。”翁昌壽教授說。 濟南劇光燈工作室的工作人員介紹，通過劇本殺，年輕人能夠放下手機，放下電腦，進行面對面的交流。“現在很多年輕人的社交圈其實很小，劇本殺能夠進一步拓寬大家的交友圈。”“通過玩劇本殺，我交到了男朋友并且收獲了一些關系很好的朋友，一起玩劇本殺，也能夠不斷加深彼此的感情。 ”小佳說。對于21歲的大學生小汐來說，玩劇本殺已經成為了和朋友出去的慣例。“大家組一局玩密室或者劇本殺，等玩完氣氛也打開了，再一起吃火鍋唱個歌回家，很快樂。”“每個代際都會有自己的社交圈和社交生態”，翁昌壽說，“比如漠河舞廳、KTV屬于老一輩的人，而狼人殺、密室逃脫、劇本殺是屬于年輕一代的社交途徑，能給年輕人帶來專屬的社交體驗”。數據顯示，劇本殺的核心消費人群為喜歡邏輯推理、角色扮演及新鮮體驗的年輕人，30歲以下用戶占比達75%。 其中，學生群體的占比較高，達到28%。小佳介紹，目前玩劇本殺基本上是自己組局，有固定的朋友一起玩。“我們有個小群，供日常閑聊還有約本，商量好了就聯系店家約時間，人不夠的話就會找人拼團。劇本殺復盤答案 ”多位受訪者表示，剛開始玩劇本殺的時候，免不了要“踩雷”。隨著玩劇本殺的次數增多，尋找好劇本和門店也會更有經驗。小佳表示，自己曾經遇到過DM（劇本殺主持人）全程玩手機的情況，流程沒進展也不推動不提醒，而且漏環節，體驗感很差。“現在我固定去的幾個店家都是經過精心篩選的。” “開始不熟悉的時候主要看門店，體驗多了就有經驗了，現在更注重劇本，根據劇本去實體店消費。”小佳說。“對我來說聚會的快樂大于劇本，我會尊重朋友的選擇，告訴他們只要不是恐怖本，太難的本就行。” 小汐介紹，此外，也會參考體驗、環境、服裝、交通、評分等方面。有時為了更好的劇本，玩家也會不辭辛苦跑到較遠的門店去體驗。 21歲的大學生小汐表示，去不去更遠的門店要看劇本有多特別。“只有那種大場景、高還原度、沉浸感強、劇情特別且構思較宏大的本，比如去郊區的別墅打古宅世界觀的本，去青城山打古風客棧的本，我才會考慮走更遠的路。”小佳也表示，有時為了特定的劇本會跨區去很遠的門店，但不會跨省市。