情感本里組cp有很多選擇環節，每一局玩完了都可以重組。張言言記得有次打本時，有個男生每個環節都選她，即使在她選了別人的情況下。這種堅持顯得珍重又專一，男生和她對上視線時，她覺得自己體會到久違的心動。身為女性的張言言訴諸于劇本殺提供的幻想性解決策略，來獲得某種情感補償。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色從3月到現在，她加了二十余個 ，也收獲了一些以“我媽”，“我cp”，“我姐妹”相稱的朋友。與言言類似，另一位在朋友評價中“非常社恐”的24歲的男生李楊然，同樣表示劇本殺不僅僅是一種娛樂形式，更幫助他緩解了社交壓力。以往的社交活動中，李楊然是傾聽者而非活躍氣氛的中心者，總是絞盡腦汁想自己該輸出什么內容，結果卻往往什么話都說不出。帶著對多人社交場合的抵觸和恐懼，2020年4月，李楊然次與拼場的陌生人玩《紅皇后的茶會》時，心里充滿抵觸和不安。很奇異地，拿到劇本，換上Lolita服裝的那一刻，他面對人群時常有的緊張和惴惴不安仿佛被撫平。需要講述的內容白紙黑字寫在劇本里，他再也不用擔心沒話講。發言時，眾人認真地傾聽著他的推理，一種前所未有的成就感次盈滿李楊然的心臟。

「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化，聯合推出的國內結合沉浸式劇本秀和國風音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統的主題活動為傳統節日端午節賦能。 游客身穿古裝，夢回戰國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。這也是芒果TV在實景娛樂賽道上的新實踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權、實景演藝、VR等元素，力求結合中國特色場景與元素的解密形式，打造城市級別大型沉浸式實景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國風、宋朝、電影，串聯了洪崖洞、湖廣會館、武隆仙女山等十余個景區，每條線路時間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區中，游客換裝取得劇本，對話、尋寶、破案，成為一個個「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統的城市概念，代之以城市為基礎，打造「劇本殺之國」。往小了看，劇本殺可以在城市內部根據城市元素、文化、特色選定多個據點，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯城市與城市，發動更多地域元素，在「全國地圖」上，下一盤大棋。同時，劇本殺的入戲也極大的帶動和延長了玩家的消費鏈條。 劇本殺在景區的落地是一個宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區的旅游體驗由傳統觀光式旅游向體驗式旅游轉變，也需要統籌更多的沉浸元素。劇本殺復盤答案 如在劇本殺情節中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費場景的體驗，加入拍照打卡購物的空間，并在其中暗藏情節線索，在擴展消費空間的同時，滿足了玩家的多元體驗。 對于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點在于文旅量級。在實景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購、娛、康等更多旅游業態囊括進劇本殺產品內，讓游客以角色的身份，玩在景區、住在景區、樂在景區，帶動景區的二次消費。 吟光，中國作協會員，香港作家聯會推廣主任，蓬萊科幻學院院長，世界華人科幻協會常務理事駐粵港澳大灣區聯絡處秘書長。 出版長篇歷史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當下風靡的社交游戲，由真人進行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導、虛擬場景等搭建身臨其境的沉浸式體驗。 其誕生于英國之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國演化出多種題材風格，比如硬核、情感、陣營、恐怖、歡樂等主題風格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國出現于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發對旅游行業的影響，消費者的娛樂社交需求大增，在不能遠游的背景之下，桌游發展迎來新機遇，整體行業呈線上向線下轉移的趨勢。央視財經報道，2019年中國劇本殺行業規模是2018年的兩倍，總產值突破100億。歷經“野蠻生長”的早期階段，如今劇本殺產業逐步走向標準化、規范化。在規模的同時，產業生態也逐步完善， 形成“劇本創作者——劇本發行商——劇本分發平臺——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發行工作室呈爆發式增長，全國的劇本殺門店由2018年的2400家發展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學等人流密集處，線下體驗玩家人數超過3000萬，生產劇本內容的發行工作室近1000家，每月產出200至300個原創劇本。 作為小說作者，我進入這一領域初由朋友，體驗到其半開放式的游戲機制，發現隨著劇情深入，決定故事走向的權力會通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發生革新性變化：受眾從接受故事的對象，變成了創造故事的主人？由此，人們擺脫現實身份的束縛，徜徉在各色異域的環境，能夠真正體驗“成為”角色，對所構造的設定和情境更易深度共情。

頭部作家已經拿到了劇本殺行業的大蛋糕，而普通作者的收益僅能維持溫飽。然而這仍舊擋不住許多新手蠢蠢欲動的入行之心。為迎合這一需求，市面上的劇本殺寫作訓練營如雨后春筍，不菲的培訓費用昭示著日益增長的行業紅利帶來的誘惑。盡管當前市面上的劇本也不乏抄襲、“縫合”之作，但值得慶幸的是，真正的好作品總能在市場上獲得口碑和商業的雙豐收，這對于真心熱愛創作的作者而言，無疑是燈塔上的明光。三頭六臂全年無休的發行劇本殺發行是真正的全年無休。盡管在與作者的合作協議當中，作為劇本承制方的發行商會拿到較大的利潤份額，但發行的辛苦也數倍于作者。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色一個劇本殺初稿的完成僅僅是產品落地的開始，發行的工作內容類似于影視行業中的制片人，負責將相關資源整合之后對外輸出。從對劇本基礎內容的選擇，到對半成品內測修改，對接美術完成產品實體化，通過參與展會進行公測、宣發和售賣，在劇本正式上架后負責發貨和售后答疑。大量工作有時候僅由2-3人的發行團隊即可完成，每個發行都必須做到“一專多能”，方能“各顯神通”。

如何保證原創本子的質量？以七一工作室為例，他們對劇本的篩選要求很高，自己內容團隊搭建了一個比較固定的創作模型，內部有作者，有策劃，也會對外征集外部作者尋求長期合作，比如去年收到了500個投稿作品，只選中2個，團隊每一個人也會反復測試，對選中的本子修改十余遍，作者不斷修改打磨，需要講究沉浸感的細節，也會反復改進從而保證消費者的體驗。如何能讓玩家留下深刻印象？ 如何讓玩家向朋友作品？劇本店為什么要買等等問題，也是七一工作室在選本前考慮的諸多因素，由此，在劇本內容、游戲機制、推理手法、氣氛營造等方面苦下功夫，保證原創內容的品質感和差異化。 《月光下的持刀者》就是千里挑一的作品，團隊花了7個月的時間打磨劇本，從4月初的測試稿開始，一周一改一測，持續到7月底，共測試和修改了12輪，這也符合一般優質劇本作品的創作周期，目前工作室的發行速度是每年1-2個本子。 據媒體報道，還有一些劇本殺工作室也會選擇這樣的創作結構來保證劇本質量，自產自銷，也會對外簽約少量外部作者，一部劇本由多人完成，有游戲策劃也有小說寫手，各司其職，原創精品的質量就得到了一定的保證。可以看到，在源頭上提高過審、提供優質內容供給，這也能降低店家選本難度，促進劇本殺行業向好的一面進化。 2020年，劇本殺已經經歷5年時間的野蠻生長。2016年芒果TV推出《明星大偵探》真人秀綜藝，這也被視為劇本殺在國內掀起熱潮的開端。此后兩年，資本逐漸入場，并于2019年呈井噴式發展。 到了這兩年似乎呈現出了“疲態”，以2021年全年劇本推理展會數據為例，全國舉辦的劇本殺展會累計72場，下半年的展會舉辦場數呈逐步下降趨勢，再疊加疫情影響，人們居家隔離成為常態化，自然會降低玩線下劇本殺的頻率，有業內人士表示，這幾年的疫情，30%-50%的劇本殺門店都已經關店。如何在窘境中轉型破局，已經漸漸成為從業者的共識，隨著國內相關監管政策逐漸落實、完善，以及用戶對游戲體驗要求越來越高，劇本殺這個行業也在加速整頓出清中。劇本殺復盤答案 除了提高劇本質量、在氣氛營造、場景搭建等方面，目前，也有不少創業者作出新的聯動嘗試，推動劇本殺行業創新發展。比如有人瞄上年輕人迷上的飛盤、騎行、滑板等，結合劇本殺創造出全新的線下社交娛樂活動——露營+劇本殺、騎行+劇本殺等。 無論外在形式怎么變，劇本內容始終是核心。據《開菠蘿財經》報道，還有劇本殺主理人開始嘗試更多可操作性空間更大的實景劇本，比如在古鎮、景區、影視營地等來一場穿越時空的實景劇本殺，現場沉浸感更強，這種注入新鮮血液的劇本殺，也能獲得更多年輕人的青睞，讓劇本殺煥發出新生命。 還有人則瞄上了培訓賽道，開課做起多期劇本主持人、作者等培訓，培養更專業的從業者，讓這一新行業更加規范發展。

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